从画面到片段
第一步要从毛片中选择起点和终点，这有助于从拍摄的画面中选出最终可用的画面。一个单独的画面一般不能表达什么：为了让它具有意义，需要把它放入一个片段中，即一系列的画面，至少是三个画面，经常是属于同一片段群的。
只含有一个画面的片段是以上规则的一个特例：因为它是一个特殊的片段。
剪辑时，衔接、剪切片段和其它一些技巧都能使一个画面流畅地过渡到下一个画面，来重建一个空间、一段时间及一个行为的完整性。另外也有一些方法和技巧是用来突出变化的（地点、时间、行动上的变化）或者是要明确地提示观众一个中止（如某段采访结束）。
衔接
术语“衔接”就是一个画面到下一个画面的过渡。为了保证画面的衔接性，对画面和声音的剪辑有以下规则：
- 轴线一致性（在变换取景时，我们不会改动摄像机的轴线）
- 动作一致性（要优先保证一个动作过渡到另一个动作的流畅性）
- 避免“画面重叠”（假画面=相同的取景，一样的轴线）
“过渡画面”
这指两个画面之间穿插的一个过渡性画面，用来保证画面的衔接或者用来修补剪辑过的采访片段。剪辑师拒绝用“过渡画面”这个词来形容：因为一个好的剪辑不会有所谓的过渡性或无意义画面。
方法或技巧
新闻报道也可以运用一些画面的处理技巧。
- 减慢或加速画面
- 模糊或清晰画面
- 过渡性融合，黑化或白化画面
- 反转显影……
所有这些技巧都是剪辑师要运用自如的工具。但是，脱离剪辑来看，任何一个效果都是没有意义的：一个减速的画面不一定就代表“诗意”，“黑化”也不总是代表“回到过去”。所有的技巧都是在一个报道中才有意义。滥用或者教条式地使用这些技巧，只会画蛇添足。
把所有的片段排列在一起后，时间栏上可以看到所有片段之间的连接效果和流畅性，还有整个报道的节奏，特别是画面和声音之间的一致性。
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旁白 |
采访片段 |
关键声音(现场氛围) |
配合画面的 旁白 |
出现在镜头中的记者 |
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相关画面 |
采访画面 |
现场氛围的 画面 |
XXXXXXXXXX 关键画面 |
现场环境的画面 |
“库里肖夫”效应：一个相同的画面放在不同的背景下可以表现出不同的含义：
- 一个没有明显表情的男演员可以看起来是精神抖索的，如果之前的画面是一些风情的女人和满是食物的桌子。
- 相反的，同一个镜头，这个男演员也可以看起来是悲伤的，如果之前的画面是一具棺材和废墟。
“库里肖夫”效应告诉我们一个画面的含义有赖于其它的画面。这是剪辑最基本的原则。